來源：《文藝生活·中旬刊》2020年8期

作者：王元宏

　　摘要：美術館是包含了眾多藝術作品，充滿了藝術氣息的地方，使得游覽者在欣賞自己喜歡的作品時同時受到藝術的熏陶。對于美術館而言，展覽陳列是美術館的重要環節也是基本職能，良好的展覽陳列能提升美術館的整體形象，保證參觀者具有良好的觀賞體驗，通過展覽陳列可以達到美術館進行公共教育和對參觀者進行良好服務的目的，因此，優美得體的展覽陳列對于美術館而言至關重要。本文簡要分析了展覽陳列的重要作用以及如何對展覽陳列進行規劃。

　　關鍵詞：美術館;展覽陳列;規劃探究

　　一、前言

　　美術館是作品的陳列室，藝術家的施展舞臺和熱愛美術的參觀者的聚集地，美術館的作品大部分為畫作和雕塑，這些作品不僅是作家心血的結晶，同時也是祖國文化與藝術的承載體，是社會主義精神文明建設的重要組成部分。參觀者可以透過美術館的展覽陳列來感受作者的良苦用心，也可以通過展覽陳列我國遼闊河山的波瀾壯闊和文化藝術的璀璨閃耀，美術館要通過作品的展覽陳列讓其變成一個個能開口說話的字符，讓參觀者獲得更好的游覽體驗。在規劃展覽陳列的過程中，要結合技術手段和藝術手段反復琢磨，讓展覽陳列更符合科學性和美學性。

　　二、在展覽陳列中留白

　　留白是極具有東方古典韻味的藝術手法，有時候任何的裝飾都顯得多余，而空白就恰到好處，給人一種增一分太多減一分太少的感覺而且空白在我國的傳統文化中占據著相當重要的地位，留白不管是用于畫家作畫還是園林藝術家的修葺都十分的貼合，用最少的筆觸和最簡的飾品來表達出虛實相生、意境悠遠的味道，體現了中國悠遠的哲學思想。尤其是在畫作中，比起實打實畫上去的內容畫家往往更注重除開畫作內容本身所表現出的意境，而空白就是引人入勝的載體，當然也不是畫作的筆墨用的越少越好，而是要把握動靜結合、虛實相生的平衡點。畫家常用的這種歷史悠遠的留白形式是我國悠久歷史的積淀，是千年文化的結晶，更是大音希聲、大象無形的縮影，空白這一藝術形式讓畫作產生了從具象到抽象的質變，促使參觀者有更多的想象空間，每個人看到畫作都有每個人的想法，也使得這副畫作常看常新，用參觀者的想象中的“實”去彌補畫作中的“虛”，從而引發參觀者的共鳴。

　　與藝術畫作不同，展覽陳列所要表現的空白體現的不是畫作中顏色的“白”而是現實中立體的“空”，而這個空不是內容形式上的空洞，而是通過布局調整給參觀者更加舒適的放空，注重的是統籌協調好美術館內的各個元素，比如通過規劃面積和位置、作品與背景從而達到整體展覽陳列更加合理舒適。另外，通過燈光的調整使得整個美術館照明充足的情況下又有所突出，將聚光燈和散光燈結合使用，用聚光燈聚焦作品的位置，使得作品更加突出，運用散光燈的柔和燈光使得作品在突出的同時又不過分耀眼，從而烘托一種舒適的觀賞氛圍。除了必要的展示陳列以外其他的道具物品要盡可能少的使用，否則會給人一種雜亂無章的感覺，要注意把握美術館整體的通透感和藝術感，合適的留白，留給參觀者更多的遐想空間。同時，展覽陳列要具有層次性，不要讓次要的物品喧賓奪主，從而使得作品沒有留給人足夠深刻的印象，不論是視覺還是聽覺都要考慮到主次性的問題。對于整體的排列，要考慮整體色調的統一，不要給參觀者怪異感，對于作品也要按照特點進行分類展覽陳列，同時滿足參觀者視覺和感覺的追求，又將作品中優秀的傳承精神展現出來。

　　三、巧妙運用色彩

　　除了部分展覽布局用到的留白以外，美術館中更多的展示要用到整體色彩的搭配，展覽陳列的色彩搭配要適合美術館內的展廳、說明牌等一系列物品，在視覺體驗上位參觀者營造一個舒適溫馨觀賞環境。色彩的布局中要考慮整體色調和具體顏色，整體的色調要迎合作品的表達內容，如果內容較為溫婉就要整體搭配暖色調，如果內容整體較為抽象就要搭配冷色調，而且對于色彩的使用不要過于單一，畢竟一個色系中有許多可以選擇的色彩，要盡量減少參觀者的審美疲勞。針對不同的展覽主題要搭配不同色調的展覽風格，展覽的色彩運用同樣需要做到色彩具有層次感，對于重點突出的作品其使用的色彩要足夠鮮明，讓參觀者一眼就能看到展覽的作品。總而言之，色彩也是展覽陳列相當重要的一部分，巧妙運用色彩的搭配不僅可以提高美術館的整體檔次，同時也可以帶給參觀者更好的觀感體驗。對于色彩的運用，還要配合著美術館內的燈光調控，光可以讓色彩更加艷麗，色彩也可以讓光顯得更加深邃且有立體感，即便是同樣的一種色彩，運用不同的光源進行照射所展現的視覺觀感也是完全不同的。但是這一點在對畫作進行展示時要尤為注意，因為不能改變畫作原有的色彩，所以只需要使用柔和的光源對畫作進行渲染就可以。色彩的布局是展覽陳列中重要的一環，從一定程度上來說色彩的展示決定著整體展覽的層次，因此，對于色彩的把握一定要重視。

　　參考文獻：

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